琴弓，是啟動提琴的靈魂之劍，提琴演奏藝術的表現有賴于右手操控的弓：音量的變化、音色的表情、曲調的情感，若沒有弓，琴何以獨鳴？

演奏家反覆練習運弓的技法，與其說是「練琴」，也可以說是「練弓」。

無怪乎小提琴大師密爾斯坦（Nathan Milstein）會說，小提琴的演奏技術，70%來自右手。

但許多演奏者卻往往只注意琴的好壞，不夠重視弓的質量。

? 木質弓較碳纖弓音色更溫暖

琴弓對琴的音色影響非常大。

魔音大師技術長Jack首先指出，就弓桿的材質來說，盡管也有制作得相當好的碳纖弓，但專業的演奏家一般還是偏好蘇木弓等木質弓。

之所以偏好蘇木弓，就是因為好的巴西蘇木其木質纖維長，紋理細密均勻，烘烤過后不易變形，因此彈性好，而弓最重要的就是彈性，有好的彈性，共振質量也比較好。

而在音色上，與木質弓相比，一般認為，碳纖弓的音色聽起來總是比較缺乏溫度和感情；而木質弓就和提琴一樣，時間久了會越來越好拉，拉出來的聲音也會越來越溫潤有味道。

Jack指出，木質弓拉出來的聲音、表現出來的自然感覺，和「非自然」的碳纖弓是完全不一樣的，「木質弓優于碳纖弓還有一個原因，因為人的聽覺是類比的，人不是數位的，而木質弓是更自然的、類比的，更符合人類聽覺的。」

Jack認為，人們還是傾向偏好自然的材質，好的蘇木弓的音色，聽起來還是比碳纖弓舒服。（編按：大自然里一切的訊號，包括聲音、光、溫度、位移、壓力等物理現象，都屬于連續訊號；而把類比訊號抽樣轉為0與1兩種不連續的訊號，就稱為數位訊號。在此Jack只是做為比喻。）

? 弓的長度與重量影響表現性

琴弓應該多長？重量應該多少？

這其實不應該有絕對的答案，或所謂完美的長度和重量，Jack指出，「因為每個人身高、臂長不一樣，拉弓的最佳位置點就不一樣，弓應該要與身體的比例相搭配。」

Jack進一步說：「體重也是，每個人天生手臂與手指等力道不同，所以也需參考自身體重。」

搭配得好，演奏者才能運弓運得「人弓合一」，發揮出最佳音色。

而在弓的重量方面，有兩個重點。

一個是弓的重心：一般弓桿越細，它的重心（支點）就越明確越好操控；這也和弓桿木料的質量、木質密度是不是均勻也有關系。

另一個是配件的重量：纖維弓因為是空心的，所以較木質弓輕，加上配件在頭尾兩端，結果往往呈現兩端重而中間輕，整支弓的重量并不平均，這就不是很理想的弓。

尤其小提琴的弓是由上方壓在弦上，不像大提琴是由側面拉弓，因此弓的重量特別關鍵。

? 弓毛靠保養維護聲音質量

弓毛在演奏時對音色質量的影響，包括它所帶動的琴弦共振，是不是能有足夠長且具有中軸的尾韻；另外還有琴弓緊繃的張力，會直接影響聲音的大小及音域的寬廣度，從最細微最高亢的聲音，到最宏亮或最低沈的音色，能否達到演奏者想要達成的效果，都有賴弓毛作為媒介的表現性。

弓毛一般以天然馬尾毛為主，因馬的品種而有各種弓毛級別的分類。

但因為弓毛屬于消耗品，所以要靠日常保養來維持其演奏效果（請參考呵護琴弓必修10大基本功）。

一般靠涂抺松香，但松香的涂抹要適中，涂太多，音色變粗礪，過多的松香反覆沾黏在弓毛上，更讓音色表現變差。

? 涂層、配件也影響聲音質量

另外，涂層也會影響琴弓的共振效果。

我們之前已發布過「魔音專利涂層」，(可參考大提琴、小提琴甚至鋼琴和古琴)的音色影響效果，Jack指出，不少人已經親身見證不同的涂層，的確可以改變共振的質量，將聲音提升到另一個檔次；包括將「魔音專利涂層」涂在弓桿上，一樣也可以為弓帶來更好的共振，甚至更好操控，為音色表現帶來更多可能性。

琴弓上的小配件，例如馬尾庫、旋鈕、象牙護片甚至護皮等，不管是材質或保養，都會影響聲音。

但不要誤以為用黃金或貴重材質來做配件，對聲音就有正面效果。

Jack強調，聲音的質量，就藏在每個細節里，掌握琴與琴弓的每一個細節，才能創造出不同聲音所帶來的不同感受和感動。