不知道世界上是否還有第二個小提琴老師建議自己的學(xué)生少練琴？所以，本人的這個建議，僅僅作為參考。

拉小提琴的人，20歲之前，基本上機(jī)能問題都應(yīng)該都能解決了。如果沒有解決，要么就是不能解決了，要么就是方法不到位，越練只會越糟糕。所以我提出，成年人，要適當(dāng)?shù)厣倬毲佟Ｔ诩夹g(shù)上，要多觀察他人，多動腦筋。而主要精力，要放在音樂上。小提琴，最終是個拉音樂的木盒子。一定要從那盒子里拉出動聽的音樂來，而不是一輩子殺雞殺鴨，最后一個簡單的曲子都拉不好聽。那我們的父母妻兒也太遭罪太可憐了。

對于專業(yè)人士，過了30歲，還不能把帕格尼尼24首倒過來玩，就不要玩了，趕快尋找一條自己的藝術(shù)道路，玩出自己想玩的拿手的區(qū)別于他人的名堂來。

對于經(jīng)常練琴的人來說，一旦不練小提琴，就會發(fā)現(xiàn)有大把的時間無法打發(fā)。告訴你怎么打發(fā)這些時間：很簡單，去玩，去把小時候沒玩夠的都玩回來；去交朋友（各行各業(yè)的）；去看書看電影；另外找?guī)组T業(yè)余愛好，比如去旅游、攝影、畫畫、唱流行歌曲、跳拉丁舞、寫小說……請相信，這些時間都不會是白費(fèi)，最后它們都會回到你的演奏中來。

我正在準(zhǔn)備一個樂曲，有三個版本。到時候發(fā)給你，你認(rèn)真仔細(xì)比較，應(yīng)該就知道我在說什么了。

為什么本人會提出這樣反常的建議呢？這也是基于本人的親身經(jīng)歷。本人30年前在上音讀書時，不但不是拔尖的學(xué)生，相反是技術(shù)比較差的那種。雖然到了澳洲，繼而又到挪威，碰到了很好的老師，在短的時期內(nèi)把我的技術(shù)拔高到了一個相當(dāng)?shù)母叨龋钱吘共皇峭庸Α?/p>

從90年代初開始正式轉(zhuǎn)行從事提琴聲音的研究和提琴以及琴弓的制作后，就基本上再沒有練過琴。有時候做琴的時候，雙手硬邦邦，幾個月琴弓難碰琴弦。但我奇怪第發(fā)現(xiàn)，由于自己不斷地接觸許多優(yōu)秀的演奏家（為他們調(diào)琴），不斷動腦筋分析他們的演奏方法（當(dāng)然還有多了許多業(yè)余愛好，比如寫劇本編小說拍照旅游等）。自己試試，只要很短的時間（快的時候也就是20分鐘）雙手便可以回到演奏狀態(tài)。1998年，我與我的挪威的partner錄制了一張CD以后，我以為那便是我拉琴史的終結(jié)。因此，再也沒有認(rèn)真來練過琴。

心思幾乎全部放到了提琴其他方面的研究和制作上。隨之我的partner不斷在國際上得獎，去年一個好萊塢大獎，今年兩個好萊塢提名一個獎加上歐洲獎，本人又被推上了拉琴的位置。而今的本人，真的很忙，根本就沒有時間練琴，所有錄音，基本上就是視奏，（包括最近錄制的一些小品，都是插在其他錄音的時候，視奏玩出來的，其中沉思還沒有琴譜，就是憑記憶。）在短短的幾個月內(nèi)，我發(fā)現(xiàn)自己年齡雖然近60歲，但雙手的機(jī)能比起年輕的時候，好像并沒有衰退。（也許是自我感覺）也因此，我想重新玩一把蜘蛛舞（塔蘭泰拉舞曲），如果不差于1995里奇教我之后錄制的那個版本，就可以證明我所說的是有依據(jù)的。因此，我得出了“成年人不宜多練琴”的假想。