提琴上漆最大的存在價值在于它的音色，而提琴漆料主要不只是為了外觀，而是為了音色的聚集，保護木料能長期使用，需要耐心以及大量時間的等待，不比木料接合時間來的少。

其實上漆的技巧都是大同小異，需要一次上一層越細膩越好，并且需要充足的時間陰干，再上第二層，層數決定表面效果，取決于作者想呈現的效果來決定，并不是越多層越好，真正有價值的東西會是越純粹的存在，越是高級的木材需要的漆料就會越少層，漆料使用取決于木材的等級，真正的主菜是木材，漆料只是為了將木材更加昇華而非改變，能夠保護木材并且更加昇華才是漆料真正的目的。

木頭的物理結構都是為中空的，好的木料會有一致性且連貫的結構，漆料所含的成分越多會直接影響木料的含水變化，未處理的木料會因大氣的溼度變化來決定，干燥會縮收，濕潤會膨脹，一直不斷的循環下去，處理過的木材會減弱它的吸濕性，一般會用毛刷刷漆，有些則是為了獲得更光滑的表面採用噴漆的形式。

制琴漆有分為兩種不同的漆料:第一種是油漆，第二種則是酒精漆，各有優缺點，區別就在于使用主要溶劑量的不同，溶質的軟硬度與可溶性的不同，需要調和出不同的漆料進行搭配，漆膜所形成的軟硬度對于聲音的明亮程度有著直接的影響，漆膜在溶劑蒸發后會形成透明薄膜，當揮發完之后會沉淀琴板表面，與木頭紋理和琴板軟硬度合而為一，會是最佳狀態。

提琴基本色調是棕黃橘紅，提琴漆都會是為透明色，在古義大利的漆中，布雷西亞為艷棕色，質地為天鵝絨，克雷莫那早期為琥珀黃，漸漸轉變為深紅與深黃，威尼斯漆為淡紅與深紅色，質地為其中最硬的，那不勒斯主要為黃色，近代一般都會用酒精漆加入一些油性成分，義大利為橘紅色，德國為深棕色，法國漆偏黃色。

刷漆之后等待漆干后，才會進行磨光的行為，因為要讓下層漆料更容易附著之外，也是為了讓漆面去掉瑕疵保持平整，一般是用600號以上砂紙進行磨光，一路磨到1200號以上，每一層拋光后要進行清潔，確保上漆精密度提升。

顏色調和上最易控制和最精準的調色會是從黃色開始，大多數小提琴的底色，不要將藍紅色加太多，顏色會失去控制，千萬不要將未調好的顏色上到樂器上，會造成無法挽救的錯誤，潤色時每層顏色需要刷漆固定顏色，需要3-4把刷子，圓刷用于涂料，木紋底色用另一只刷子，刷子不能在不同溶劑中來回變換，刷子容易壞掉，但是污點并非是用純黑色，而是藍色調和出的棕黑色更為的逼真。

天然色素分為有機色素與無機色素，有機色素源自于植物或動物，可配制程為溶于漿料中的透明漆，無機色素源自于礦物質，只能懸浮漿料中；人工合成的顏料有酸鹼性之分，苯胺顏料顏色鮮艷可配制成任何顏色，但大多數不太穩定，在日光下會降解而褪色使色調變冷，較少用提琴漆，

潤色漆通常由酒精漆為主，因為油漆在質地上比較濃稠，導致可以刷層數較少，因此酒精漆會是更加的選擇，涂層數越薄越容易控制漆面與修改，且油漆較慢干。