在1966年，一支由Andrea Amati為法皇查爾斯九世制作的小提琴回到了它的家鄉Cremona。2016年是它回到故鄉的50周年紀念日，我們利用這個機會來近距離的欣賞一下這支樂器。

在Cremona小提琴博物館的珍寶室里面有一支非常珍貴的，由Amati為法皇九世制作的小提琴，在琴身內部有一個可見的手寫標簽：Fait par Andre Amati en 1566 sous la regne de Charlse IX Restaure par N。lupot a Paris en 1818

標簽是由Nicolas Lupot（1758-1824）手寫的，他是法國最著名的制琴師之一，他是1815年法皇的制定制琴師，之后也是巴黎音樂學院的指定制琴師。他與這支Amati制作的小提琴的淵源在10年之前就已經開始了，當1806年一個巴黎的神父Antoine Sibire出版了一冊很小的制琴教材“La chelonomie,ou le parfait luthier”,這是最早的制琴教材之一。第一頁，作者聲明這本書的實際作者是N.Lupot自己，而作者Sibire認為自己不過是代筆而已。

在這本書里面有一小段很有價值的，關于這支法皇九世小提琴的鑲花部分的描述：

那是一段極其珍貴的時光就是法皇九世從Cremona的Andrea Amati那里定制了這支華麗的小提琴，這支樂器上還有著誘人的繪畫部分。包括百合花，獎杯，皇冠等象征著“偉大不朽”的象征，并且有文字 Piety 和 Justice 虔誠?與?正義。

側板上金箔貼上的是法皇的座右銘 虔誠與公正。幾百年的使用使得這些貼字和裝飾已經被磨損掉了一些，在我們的小提琴博物館里面和其他的來自同一套定制的樂器一起，只有較小的部分依舊可見。

Andre Amati 1560年開始為法皇制作這一套定制樂器。他被委托制作這一套樂器不僅僅是因為法皇的母親，來自意大利梅迪奇家族的 Catherine de’ Medici，也是因為當時的Cremona的樂器已經在法國的Les Violons italiens du Roi琴行有著很好的口碑。

這一支作品是在里昂1564年被記錄在案的，在宗教戰爭之后輾轉法國各個城市。在幾年里，公司發展迅速，在之后需要更多的帶有法皇的紋章的樂器。Andrea Amati接到了這位年輕的法皇的訂單，在1570年的皇室婚禮之后稍微改變了特色圖示的樣式。然而在1560年代中期制作的樂器有著雙柱紋飾在背板上，而在1570年向前的則是單柱裝飾。并帶有有含義的“虔誠”和“正義”

法皇九世的這一套定制樂器在法國血腥大革命之前一直在巴黎，在Sibire得到它之前，巴黎的報社如此記錄：在法國大革命之前，這些由Andre Amati制作的小提琴是法國皇室的財產，由法皇九世預定，他是一位音樂愛好者。在1790年10月5,6日之后，所有這些樂器全部從凡爾賽宮消失了。

雖然這些樂器之后在法國又逗留了一段時間，Lupot和Sibire見過不止一支。Lupot甚至還維修和販賣過其中的一些。在目前現存的樂器中，只有由臺灣奇美基金會收藏的1566年大提琴我們確定是這套樂器中的一支。制琴師和那些神父也應該感謝這些Amati的的優質提琴，不但是制作技術，還有它上面的16世紀cremona的繪畫，這要感謝這些樂器在當時的較好的狀態。

Andre Amati制作兩個尺寸的小提琴：小型的（背板長度341mm），和稍長的（大概351mm）。它保存在Cremona提琴博物館的第二展室。

Andre Amati的小型小提琴根據記錄更接近我們當代的小提琴。它奠定了小提琴制作的基本標準，根據Count Cozio的記錄，它可以只使用三根弦演奏。

近距離觀察的話你會發現這支法皇九世定制的小提琴體現了強烈的Amati風格。音孔，旋首，琴角工藝和琴型都標志著這是Amati的工作。音孔曲線肉和圓潤，上下眼珠大小差別不大，音孔小翅尺寸嬌小。跟他的孫子Nicolo的音孔比更古樸（老舊，過時），但是音板的弧線二者是同一個源頭的，有同樣的特點。鑲線靠近琴邊，鑲線槽相對比較窄，使得琴身看起來很輕盈。琴頭是明亮的，婉約的感覺。比例適中；喉嚨較寬，使得旋首曲線更突出。琴首的側面旋首被描繪上了金線。

這支樂器上還帶著一些很有意思的制作工藝痕跡，這在之后一個世紀的Cremona樂器上都可以經常看到比如上下的位于中心線的定位釘，被放置在接近鑲線的位置，或者是背板內部的用于標注厚度的痕跡，它是用來標注厚度最大點的，不但Andre這樣做，他的孫子Nicolo’?和之后的很多Cremona制琴師的樂器上都有同樣的痕跡。

最后一張圖是背板裝飾畫的特寫：一個皇冠加上法皇九世的紋章和纏繞的藤條和圣米高的形象，在往上是虔誠和正義的字母縮寫，兩個丘比特，持著皇冠。放平樂器，我們看到側板的上下圓上寫著一些文字“Pietate et Justitia”用金葉貼上的。左邊側板中腰上有一個字母“K”，代表Karolus上面裝飾一個皇冠和一個小花環。

在1966年，四個世紀中提琴幾經易手，這支樂器被Cremona旅游局以20000美金購買。推測的制作年代為1566年，盡管他的年代鑒定可能會比這個年代顯示的要更晚幾年，在2016年我們要大大的慶祝一番。這是這支樂器離開Cremona去往法國巴黎的450周年的紀念日，很有可能演奏他的也是一位cremona小提琴家，他比我們之前歸還到Cremona 最老的樂器還要年長50歲。

從一支樂器上，我們看到了法國一個皇族的輝煌與衰敗：從鼎盛時期從意大利Cremona定制整套的幾十支鑲金箔提琴，到最終全部消失不見；看到了法國大革命對于巴洛克藝術的毀滅性打擊；也看到了歐洲皇室之間錯綜復雜的聯姻關系。

所有藝術都不是脫離實際單獨存在的，所以制琴師藝術，是技術，更是文化，是歷史。

最后再說一句：世界上最大的提琴收藏基金會在臺灣，幾百支世界名琴在那里被妥善的保管著。這套為法皇定制的樂器里面最著名的大提琴“King”也在他們的收藏品之中。每年Cremona舉辦展覽，都要向臺灣的奇美基金會 借樂器展出。