在上一篇推文中，我們介紹了小提琴面板、背板所使用的木材，簡(jiǎn)要分析了徑切、弦切和斧劈等不同的木材鋸切方法。由于本期推送與上期文章相關(guān)聯(lián)，為了讓大家獲取更好的閱讀體驗(yàn)，建議閱讀上期推文的內(nèi)容。今天，我們繼續(xù)聊聊小提琴木材的一些話題。

小提琴木材的基礎(chǔ)選材標(biāo)準(zhǔn)：年輪順直，木射線發(fā)達(dá)，花紋通暢，木纖維完整，自然風(fēng)干時(shí)間長(zhǎng)。

小提琴背板為什么會(huì)有“虎紋”？

楓樹在生長(zhǎng)過程中，由于受到壓力，樹材內(nèi)部會(huì)被擠壓產(chǎn)生蜷曲，從而形成一深一淺的“虎紋”視覺效果。有研究表明，在結(jié)構(gòu)上，帶有深色“虎紋”紋路的楓木反而不如帶有顏色清淡“虎紋”紋路的楓木穩(wěn)定，但是“虎紋”紋路的顏色深淺對(duì)聲音的影響并不明確。在使用深色紋路的楓木時(shí)，對(duì)木材的處理要求會(huì)更高，制作的難度也相應(yīng)較大。

我們選取了兩把意大利古琴作對(duì)比。一把是Alessandro Gagliano制作于1720年的小小提琴，一把是Andrea Guarneri制作于1682年的小小提琴，前者選擇了背板紋路顏色較深的材料，后者選擇的材料紋路顏色較淺。

背板紋路漂亮的就一定好嗎？

答案是否定的。前面的講述中也提到，背板的紋路是由于樹木在生長(zhǎng)過程中，在壓力的作用下，因木材受到擠壓，發(fā)生蜷曲而形成的。聲音的傳送速度以及品質(zhì)與紋路的相關(guān)性很弱。聲音素質(zhì)還是跟年輪、密度、射線、鋸切方式、風(fēng)干時(shí)間等有較強(qiáng)的相關(guān)性。很多意大利古名琴背板是沒有花紋的。

如下兩把意大利傳統(tǒng)克雷莫納學(xué)派的小提琴均使用了沒有“虎紋”紋路的背板材料。特別是制琴大師Antonio Stradivari制作于1699年的大小提琴，不僅沒有漂亮的紋路，而且還有兩個(gè)明顯的樹芥（深色圓圈點(diǎn)狀斑紋），但是，依然不影響其成為一把偉大的作品。

木材是天然的東西，從審美的角度來說，華麗對(duì)稱的紋路并不是唯一的審美追求。

什么是木射線？

年輪是縱向生長(zhǎng)的，在音板木材的呈現(xiàn)上，縱向分布的是年輪，橫向分布的是木射線。由于木射線是橫向發(fā)展的，在年輪縱向傳送聲音的基礎(chǔ)上，增加了聲音的橫向傳送，使得聲音傳送更豐富，傳聲速度更快，木材彈性更平衡。

徑切面和弦切面上，縱向的是年輪，橫向的是木射線

要獲取完整的木射線需要使用徑切的木材鋸切方式。一般來說，木射線越豐富、木射線分布區(qū)域越廣的木材，聲音品質(zhì)越好。

什么是雞爪松、鷹爪松、熊爪松？

在一些云杉材料上，會(huì)出現(xiàn)一些粗壯的橫向紋路，甚至跟楓木的紋路有點(diǎn)相似。這就是人們常說的“雞爪松”或者“鷹爪松”，或者更準(zhǔn)確地翻譯，應(yīng)該叫熊爪松（這種紋路的英文為Bear Claw）。

有理論認(rèn)為熊爪紋實(shí)質(zhì)上是木射線極其發(fā)達(dá)的一種表現(xiàn)，也有人認(rèn)為熊爪紋與楓木紋路的形成原理相同，都是因?yàn)闃淠旧L(zhǎng)過程中受到壓力，木材被擠壓，發(fā)生蜷曲形成的。一般而言，有熊爪紋的木料，樹木樹齡較老，生長(zhǎng)較為緩慢，它的密度較高，材質(zhì)較硬，理論上傳聲速度更快。但也有人持相反的觀點(diǎn)。

在使用熊爪松制作小提琴時(shí)，處理難度較大，如果處理不當(dāng)，反而效果會(huì)不盡人意。我們認(rèn)為，熊爪紋路在外觀上的價(jià)值大于聲音，畢竟使用熊爪松制作小提琴對(duì)聲音的影響是不確定的。由于稀缺，熊爪松的價(jià)格一般高于常規(guī)云杉。

下一篇文章，我們將跟大家繼續(xù)探討提琴的“拼板與獨(dú)板”“年輪寬度分布”“木材的自然風(fēng)干”和“歐料與國料”等話題，敬請(qǐng)期待。