亞歷山德羅·加利亞諾 (Alessandro Gagliano) 于 1700 年至 1730 年間在那不勒斯工作，被認為是他那不勒斯最優秀和最著名的小提琴制作師。盡管 1701 年樂器上的標簽稱他為斯特拉迪瓦里的學生，但沒有證據表明他曾經是，也不知道亞歷山德羅在哪里學習他的手藝。雖然他顯然是一個個人主義者，但他的樂器顯示出許多特征，表明與意大利北部最好的傳統密切相關。只是他偶爾的怪癖和明顯缺乏對細節的關注使他無法與最優秀的克雷莫納制琴師并列。他的創作作品多種多樣，與斯特拉迪瓦里和瓜奈里耶穌的作品相呼應，但從未試圖復制它們，例如非常獨特的琴頭部分。

盡管亞歷山德羅被認為是那不勒斯小提琴制作學校的創始人，但他的兩個兒子尼科洛（約 1710-85 年）和 格納羅（1705-90 年）是其主要代表。亞歷山德羅·加利亞諾 的樂器非常罕見，質量接近意大利小提琴制作藝術大師的樂器。

標簽

圖中的小提琴是加利亞諾提琴作品中最好的例子之一，帶有原始標簽“Alexander Gaglianus fecit Neap”。1710’。它與著名的提琴“Rotondo”是雙胞胎，它是 1937 年克雷莫納??著名小提琴展的亮點之一。

材料

一體式背板由美麗的楓木四分之一鋸開，具有從左到右向下延伸的深而寬的虎紋。面板由云杉制成，帶有窄到中等的圓環，寬度向外側逐漸增加。側板結實，虎紋更為緊密。

粉撲

這把琴的鑲線槽明顯但不深，蜂刺位于鑲線本身的線外很遠的地方，甚至可能超過向外邊緣距離的三分之二。與后來的那不勒斯的“貼紙鑲線”不同，這把小提琴的鑲嵌物由三個木條組成?！鞍咨笨赡苁菞髂荆鴥蓷l“黑色”條帶似乎是染色的果木，可能是梨。

F孔

f 孔的切割精細而優雅，長度分別為 67 和 68 毫米，兩個下眼的直徑均為 10 毫米。

琴頭

琴頭也是由楓木切割而成，與側板相比，楓木略有花紋。兩把小提琴異常長的琴頭都有一個獨特的琴軸盒。軸孔的定位也以配對的緊密性為特征，其中 G 和 E 與 D 和 A 相距甚遠。

油漆

橙紅色的油漆質量上乘，在小提琴的各個部位都保存完好，它柔軟的質地明顯優于人們在其他那不勒斯樂器上發現的油漆。不出所料，頭部的漆料比身體的漆料更暗，裂紋更嚴重。稠度柔軟，并有堆漆的現象。