亞歷山德羅·加利亞諾 (Alessandro Gagliano) 于 1700 年至 1730 年間在那不勒斯工作，被認(rèn)為是他那不勒斯最優(yōu)秀和最著名的小提琴制作師。盡管 1701 年樂(lè)器上的標(biāo)簽稱他為斯特拉迪瓦里的學(xué)生，但沒(méi)有證據(jù)表明他曾經(jīng)是，也不知道亞歷山德羅在哪里學(xué)習(xí)他的手藝。雖然他顯然是一個(gè)個(gè)人主義者，但他的樂(lè)器顯示出許多特征，表明與意大利北部最好的傳統(tǒng)密切相關(guān)。只是他偶爾的怪癖和明顯缺乏對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注使他無(wú)法與最優(yōu)秀的克雷莫納制琴師并列。他的創(chuàng)作作品多種多樣，與斯特拉迪瓦里和瓜奈里耶穌的作品相呼應(yīng)，但從未試圖復(fù)制它們，例如非常獨(dú)特的琴頭部分。

盡管亞歷山德羅被認(rèn)為是那不勒斯小提琴制作學(xué)校的創(chuàng)始人，但他的兩個(gè)兒子尼科洛（約 1710-85 年）和 格納羅（1705-90 年）是其主要代表。亞歷山德羅·加利亞諾 的樂(lè)器非常罕見(jiàn)，質(zhì)量接近意大利小提琴制作藝術(shù)大師的樂(lè)器。

標(biāo)簽

圖中的小提琴是加利亞諾提琴作品中最好的例子之一，帶有原始標(biāo)簽“Alexander Gaglianus fecit Neap”。1710’。它與著名的提琴“Rotondo”是雙胞胎，它是 1937 年克雷莫納??著名小提琴展的亮點(diǎn)之一。

材料

一體式背板由美麗的楓木四分之一鋸開(kāi)，具有從左到右向下延伸的深而寬的虎紋。面板由云杉制成，帶有窄到中等的圓環(huán)，寬度向外側(cè)逐漸增加。側(cè)板結(jié)實(shí)，虎紋更為緊密。

粉撲

這把琴的鑲線槽明顯但不深，蜂刺位于鑲線本身的線外很遠(yuǎn)的地方，甚至可能超過(guò)向外邊緣距離的三分之二。與后來(lái)的那不勒斯的“貼紙鑲線”不同，這把小提琴的鑲嵌物由三個(gè)木條組成。“白色”可能是楓木，而兩條“黑色”條帶似乎是染色的果木，可能是梨。

F孔

f 孔的切割精細(xì)而優(yōu)雅，長(zhǎng)度分別為 67 和 68 毫米，兩個(gè)下眼的直徑均為 10 毫米。

琴頭

琴頭也是由楓木切割而成，與側(cè)板相比，楓木略有花紋。兩把小提琴異常長(zhǎng)的琴頭都有一個(gè)獨(dú)特的琴軸盒。軸孔的定位也以配對(duì)的緊密性為特征，其中 G 和 E 與 D 和 A 相距甚遠(yuǎn)。

油漆

橙紅色的油漆質(zhì)量上乘，在小提琴的各個(gè)部位都保存完好，它柔軟的質(zhì)地明顯優(yōu)于人們?cè)谄渌遣焕账箻?lè)器上發(fā)現(xiàn)的油漆。不出所料，頭部的漆料比身體的漆料更暗，裂紋更嚴(yán)重。稠度柔軟，并有堆漆的現(xiàn)象。