這把小提琴是斯特拉迪瓦里巔峰時期后期的作品，同時也是安東尼奧·斯特拉迪瓦里的最具價值的提琴作品之一。盡管當時他已75歲高齡，斯特拉迪瓦里在1719年制作“維尼亞夫斯基”時仍處于職業生涯的頂峰。它結合了他的小提琴與同時代人的小提琴的所有特征，使它們成為獨奏家無與倫比的樂器。該樂器展示了從具有深而寬通道的狹窄阿馬蒂形式，再到具有寬闊比例和豐滿平坦拱形的更大、更方形、更具陽剛之氣的斯特拉迪瓦里的演變過程。

材料

這把小提琴的一體式背板由醒目的深而寬的四分之一切楓木制成，具有長而閃亮的髓質射線和非常細小的毛孔。雖然纖維密集，但重量相當輕。面板由兩片相對均勻且紋理細密的云杉木構成，向側翼略微張開。

油漆

琴體的油漆使木材呈現出光澤，看上去在一定程度上似乎放大了木材。毛孔干凈，下面充滿了反射物質，上面有一層淺金色的清漆。清漆具有出色的透明度-當您在手中轉動小提琴時，它會發生變化，從而增強木材有生命力的效果。

弧度

稍高的前部和較平坦的后部呈寬拱形，將斯特拉迪瓦里的克雷莫尼斯學校要求的古典優雅與源自布雷西亞制造商的寬弧度相結合，他從中汲取靈感。通道很窄，雖然很深，但從波弗林的中心開始上升。

比例

輪廓是小提琴制作中最被模仿的輪廓之一，上弦、下弦和C弦比斯特拉迪瓦里早期的小提琴和阿馬蒂風格都更方、更寬。邊角略短，琴頭比例勻稱，琴頭眼美觀，比例勻稱，后半圈均勻轉動的蝸殼擴大。這些細節相得益彰，突出了堅固的外觀。

音孔

f孔設置得相當直。由于大的、向外放置的下眼，下翼略微拉長和寬闊，刻痕整齊且位置準確。

鑲線

這把小提琴的鑲線具有異常一致的寬度和位置，黑木條由染色的梨木制成，而白色的楊樹膨脹以填補通道中的任何小不一致。交匯的線尖以優雅的蜂刺結束，指向角落的內部三分之一。